domingo, 8 de junio de 2014

Cine y Arquitectura: “Akira”


Cine y Arquitectura: “Akira”




Dentro del cine de animación japones, existe un antes y un después del estreno y posterior difusión de “Akira”, la cual impone un alto sino es que perfecto nivel de calidad de animación por medios tradicionales y convierte al país nipón en una propuesta seria ante la critica internacional. En muchos países fuera de Japón, esta fue de las primeras películas en llegar a cartelera y mas tarde a la televisión, introduciendo a toda una generación a una cultura diferente y llamativa.

Más allá del fenómeno mediático que resulto ser en su momento, “Akira” es una obra de arte que por si sola resulta ser universal y atemporal. Si bien nos plantea un futuro distópico después de una tercera guerra mundial y una sociedad en crisis debido al periodo de recuperación de posguerra, en ella encontramos los problemas y fenómenos que en todas las sociedad y épocas ha enfrentado la civilización humana. Crisis económica, sobrepoblación, marginación, totalitarismo militar, corrupción, un largo etcétera que parece repetirse en toda voluntad de construir una ciudad perfecta.




La película nos muestra de manera inteligente la regulación de la vida después de un desastre de dimensiones catastróficas. Sobre las ruinas de la vieja capital nace una nueva ciudad, mas compacta y densificada, llena de rascacielos que en su conjunto parecen formar una nueva torre de babel. Se establece sobre una isla artificial, comunicada con el resto del territorio únicamente por largos puentes. En sus calles, noche y día los militares vigilan sus calles, imponiendo ley marcial.

Su gobierno, intenta crear una sociedad utópica, que en apariencia luce majestuosa, cosmopolita y llena de lujo, con la finalidad de convertirla en un atractivo turístico que desemboque finalmente en la celebración de los juegos olímpicos de 2020. Pero detrás de esa fachada opulenta, el común de la gente vive en condiciones denigrantes, marginados en los territorios devastados de la vieja ciudad, sumidos en drogas y en conflictos territoriales por bandas de pandilleros.

La ciudad esta llena de conflictos invisibles, antagonismos que la mantienen en crisis perpetua como cualquier ciudad moderna. Antagonismos que van entre lo legal y lo ilegal, lo natural contra lo artificial, la pobreza contra la riqueza y la ciencia contra el misticismo. Es en medio de todos estos antagonismos acontecidos, que la ciudad muestra su verdadera naturaleza, no como el ente apaciguador de conflictos y en donde el proceso histórico desemboca en la resolución de las necesidades humanas, sino como una olla de presión, que llena de energías contrarias entre si busca liberarse en una gran explosión que siempre es autocontenida.

Como ejemplo de este ciclo que se repite infinitas veces, tan solo hay que mirar el papel de los protagonistas. Agentes de la anarquía dentro de la ciudad, ellos mismos se encuentran insertos dentro de la dinámica de la sociedad. Se oponen a la ley pero compran ropa de moda, consumen drogas y equipan sus motocicletas con la mas alta tecnología que es producida por la misma sociedad a la que se oponen. Su propia ilegalidad refuerza el sistema que los creo, con mayor represión de la ley, que a su vez propicia la creación de mayor marginación y con ello la aparición de nuevos seres igual de miserables que ellos.

Tetsuo mismo, representa el ideal máximo de la modernidad. Se convierte en un ser absolutamente poderoso, que no tiene por que seguir la moral o la ley de seres inferiores a el. Pero tal poder lo abruma, lo aísla de los demás y en su soledad enloquece hasta culminar en su propia destrucción. Es un simil de la sociedad moderna, que piensa haber llegado a la cúspide de su evolución y desarrollo, cuando en realidad es inmadura, susceptible de corrupción y por tanto, capaz de su autodestrucción.

ESCENAS CLAVE

1. La Desaparecida y Antigua Capital

Infinita en el horizonte y cruzando de costa a costa, la antigua ciudad de Tokio desaparece en un instante tras una extraña explosión. Los rascacielos arden como fósforos en un pestañeo.




2. La Utopía del Neo-Tokio en 2019

La nueva capital se erige idilicamente a modo de isla. Autocontenida se protege del resto del territorio devastado, aglomerando gran lujo y prosperidad dentro de si.




3. Una Nueva Torre de Babel

Cubierta de rascacielos altamente densificados que se acrecientan conforme uno se acerca al centro de la ciudad, la mirada no basta para contemplar nunca su cima.




4. El Sueño de la Cosmopolis Oriental

En constante crisis, la ciudad busca atraer mediante el turismo el capital para su renacimiento. Cientos de anuncios y luces brillantes buscan crear una imagen llamativa y cosmopolita.




5. El Espacio Público en la Quinta Fachada

Debido al poco espacio para habitar, el nivel del suelo quedo relegado al transporte automotriz. Las nuevas calles, parques y espacios públicos se desarrollan sobre lo alto de los edificios.




6.Murallas de Concreto y Polución

Protegiendose del exterior, son los propios edificios los que sirven de murallas. En su parte ultima, enormes tuberías desembocan aguas contaminadas al lago que rodea la ciudad.




7. Vivir en el Territorio de la Antigua Ciudad

De manera hipócrita, al gobierno de la ciudad no le interesa el desarrollo del resto de la población, la cual vive marginada, sin oportunidades y en condiciones denigrantes de vida.




8. Los Hijos de la Modernidad

Marginados y sin una identidad a la cual ceñirse, la juventud vive en un mundo lleno de anarquía y rebeldía, envueltos en drogas y pandillas violentas donde solo el mas fuerte sobrevive.




9. La Perpetua Crisis Social

La ciudad de “Akira” es en esencia el escenario de la ciudad actual. Su verdadera naturaleza no es la de apaciguar las necesidades humanas, sino contenerlas y extinguirlas.




10. El Submundo que controla la Superficie

Por debajo de la nueva ciudad se extienden largos complejos militares, que en secreto y a modo de mano invisible, buscan hacerse con el control de una nueva fuente de energía.




11. El Escenario Olímpico

Debajo de la zona de los juegos olímpicos, los militares esconden el mayor de sus secretos. El sueño de renovación de la ciudad se perderá cuando se convierta en una zona de guerra.




12. La Ciudad, una Olla de Presión

De manera simbólica, una nueva explosión acontece. La energía desatada puede interpretarse como la concentración de conflictos dentro de la ciudad que han llegado a su limite.




PERFIL DEL DIRECTOR

Nacido el 14 de abril de 1954 en Hasama, Japón. Es un afamado dibujante de manga, director de películas de anime y guionista de cine. Como adolecente creció en los turbulentos años sesenta, época en que su país atravesaba grandes conflictos sociales. Por todo el país había manifestaciones de estudiantes y trabajadores contra el gobierno japones, el cual buscaba estabilidad tras el resultado de la segunda guerra mundial. Dicha situación caótica lo marcaria por siempre y le serviría de inspiración para sus futuros trabajos.

Otros referentes claros a sus obras, fueron las películas de animación como “Giganton”, “Astro Boy” y “Hols, principe del sol”, asi como la pelicula estadounidense “Easy Rider” de donde tomaría prestado el espíritu de juventud rebelde consumadores de drogas y que no cedían ante ninguna autoridad.

Publicó numerosos mangas, primero como historias cortas y poco conocidas, para luego embarcarse a series largas dedicadas a la ciencia ficción. No fue hasta que publico Akira en 1982 que se consolido de manera internacional. Fue tan grande su éxito, que al poco tiempo se partió a su adaptación cinematográfica, la cual el mismo tuvo la oportunidad de llevar a cabo. Cuando la película fue estrenada, el manga no estaba terminado, por lo que hay diferencias entre ambas historias.

FICHA TÉCNICA

Fecha de Estreno: 16 de Julio 1988
Duración: 124 min.
Género: Ciencia Ficción / Acción
Director: Katsuhiro Otomo
Guión: Katsuhiro Otomo / Izo Hashimoto
Fotografía: Tsutomu Ohashi

Adaptación: Akira, de Katsuhiro Otomo

Akira Trailer


SINOPSIS



Publicado el 08/05/2013
I consider Akira to be the greatest animated film of all time. Going into this project I knew I wanted to leave the viewer with the same reaction as I had when I initially saw the film. I wanted it to be beautiful, surreal, brutal, unnerving, and disgusting. I also wanted to avoid modernizing the trailer too much. Akira has a very distinct feel, and I wanted to adhere to that. I'll leave it up to you guys to decide if I did or not.

Enjoy!

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If you like Metal Gear, please check out my Metal Gear Solid 4 Trailer:
En el año 2019 la ciudad de Neo Tokyo esta construida sobre las ruinas de una tercera guerra mundial. El pais esta al borde del colapso debido a continuas crisis políticas. En secreto el ejercito lleva a cabo un experimento para encontrar a individuos que puedan controlar “la energía absoluta”.

Kaneda, un joven pandillero, lidera una banda de motoristas. Durante una pelea territorial, Tetsuo, su mejor amigo sufre un extraño accidente y es secuestrado por los militares. Ahí descubriran que es candidato de la “energía absoluta” que desembocara en nefastas consecuencias.
Cita:

lunes, 2 de junio de 2014

La Revuelta 1821

La Revuelta - 1821


s realmente magnífica la síntesis poética que Luzzato realiza en este poema de los acontecimientos políticos y militares que se sucedieron entre el 24 y el 31 de mayo de 1821. No existe ya gobierno central por las luchas intestinas entre Bs. As. y los caudillos del interior , no existe ya el ejército del Norte, llevado por Belgrano en auxilio del gobierno central y sublevado en Arequito, ha fallecido Belgrano en junio de 1820, sólo quedan como fuerzas patrias organizadas para la lucha por la independencia las fuerzas del Ejército de los Andes, que ya ha liberado Chile y al mando de San Martín se prepara para llegar a Perú por mar, en la guerra de los Puertos Intermedios, y las de Güemes, que ha sido nombrado por San Martín General del Ejército de Observación sobre el Perú el 8 de junio de 1820, para avanzar por el Alto Perú (hoy Bolivia) confluyendo en Perú con San Martín para terminar definitivamente con la guerra por la independencia. Güemes está ya listo para comenzar la larga marcha con su ejército de 4 a 5 mil gauchos, en la que a pesar de las severas dificultades logísticas que lo esperarán cuenta con el apoyo que seguramente tendrá de los pueblos altoperuanos a su paso con el ejército liberador. Debe sin embargo dar un paso atrás para dar luego 100 pasos adelante: Bernabé Aráoz, gobernador de la “República Federal de Tucumán”, de quien tanto Belgrano como Güemes se habían quejado sistemáticamente ante el gobierno central y ante San Martín por su papel absolutamente disgregador de las fuerzas nacionales, impide el paso de los refuerzos logísticos (armas y caballada) y de tropa que envían a Güemes los gobernadores de Santiago del Estero y de Córdoba. Güemes decide entonces retroceder hasta Tucumán para liberar de una vez por todas ese absurdo taponamiento, cuando los enemigos internos de Güemes aprovechan para darle un golpe de estado en Salta, deponiéndolo de su cargo de Gobernador y de General en jefe del Ejército de Observación. En efecto, en la oposición a Güemes confluyen tanto los que todavía están ligados a los realistas, como los sectores de la llamada “patria nueva”. Salta está desangrada, absolutamente inerme económicamente. Güemes no cuenta con ningún apoyo económico desde hace ya mucho tiempo y empecinadamente, como San Martín, busca apoyo en el pueblo por un lado, y en los sectores pudientes de Salta por el otro, para solventar los tremendos gastos que la guerra impone. Pero tanto Güemes como San Martín tienen en claro una visión americana y no sólo local de la liberación. Los realistas salteños por supuesto quieren ahogar esto, y los sectores de la patria nueva no comprenden el carácter americano de la lucha. Ambos confluyen sus fuerzas y dan un golpe de estado antigüemesiano con términos que hoy sobrecogen.

El 24 de mayo de 1821 se amotinan en lo que fue llamado “La revolución del comercio”, en una proclama donde hablan de Güemes como “general de un ejército imaginario” (contradiciendo al mismo San Martín) y de donde extraemos una pequeña síntesis de todas las barbaridades que no trepidan en endilgarle a Güemes:
“El muy ilustre Cabildo, Justicia y Regimiento a los habitantes de Salta:

“Ciudadanos: (…) no es el curso de la revolución el que os ha sumergido en el abismo de desdichas que lloráis; ha sido y es vuestro gobernante don Martín Miguel Güemes electo jefe de la Provincia no por vuestro sufragio y voluntad expresa, sino por la de algunos ilusos que, acaudillados con él, sedujeron a los incautos y oprimieron vuestra opinión, (…) Transformado en Deidad Superior a los de su especie, empuñó el cetro de hierro más duro que cuantos tuvieron los Calígula, los Nerones y demás tiranos de la historia. Desde su colocación en el gobierno, sus primeros empeños fueron perpetuarse en él, engañar a la muchedumbre, alucinarlas con expresiones dulces sin sustancia, imitarla en sus modales, alargar liberal la licencia; fomentar los vicios, deprimir la virtud. (…) Despreciar al honrado ciudadano; (…) quitarle sus bienes hasta arruinarlo y constituirlo en la miseria; invertir el orden; disponer de las propiedades a su antojo, devorarlas, aniquilarlas y consumirlas: chocar con las primeras autoridades del Estado, oponerse fuerte a sus determinaciones, minar para su desplome y no reconocer superioridad; ser el principal motor de la anarquía germinada en las demás provincias que forman el continente… (… ) dilapidar los fondos públicos, convertirlos a su patrimonio, acrecentarlo con el comercio exclusivo que escandalosamente ha sostenido con el enemigo, oprimir al vecindario con frecuentes y gravosas contribuciones, aplicadas a sólo su beneficio; (…) El Cabildo teniendo vuestros sentimientos y rescindiendo de temores que no le arredran, ha jurado en cada uno de sus individuos morir primero que consentir por más tiempo al pueblo a quien representa en las cadenas en que seis años gime. Bien prevé la exasperación del tirano: mas no hay cuidado. Los planes son seguros; su ruina está escrita. Para ello cuenta con vuestros auspicios y entusiasmo. Se ha dado la seña: no desmayéis.

A un pueblo que quiere ser libre no hay poder que lo detenga. Los elementos todos se presentan favorables a tan digna empresa; y sobre este seguro descansad en el seno de vuestras familias, listos siempre y obedientes a las órdenes del señor teniente coronel de ejército, alcalde ordinario de primer voto, don Saturnino Saravia, en quien este Ayuntamiento ha depositado provisionalmente el gobierno…”
“Sala Capitular de Salta, 24 de mayo de 1821.

Saturnino Saravia.- Manuel Antonio López.- Baltasar de Usandivaras.- Alejo Arias.-Mariano Antonio Echazú.-Gaspar José de Solá.-Dámaso de Uriburu.- Francisco Fernández Maldonado.”

Anoticiado Güemes del golpe de estado, regresa apresuradamente a Salta 7 días después de producido este, y los amotinados, que como testimonio de tanta valentía habían “jurado en cada uno de sus individuos morir primero que consentir por más tiempo al pueblo a quien representa en las cadenas en que seis años gime”, huyen despavoridos apenas Güemes retoma el poder con su sola presencia, siendo aclamado por los gauchos que habían sido enviados para prenderlo o ajusticiarlo, al mando del capitán Canceco. Ni el sacerdote José Gabriel de Figueroa que trató de convencer a Güemes que aceptara su deposición, ni Bonifacio Huergo que trató de asesinarlo con disparo a traición por debajo de la capa cuando estaban conferenciando el 31 de mayo, ni el dinero que a raudales junto con cuchillos de 60 cm., repartieran entre “la plebe” para resistir la avanzada de Güemes para retomar el gobierno de Salta, pudieron evitar que –ante la sola presencia del general- el gauchaje lo aclamara y lo restituyera en el poder. 
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EL INVASOR NO PASARÁ...!

Gaucho General Don Martín Miguel de Güemes, líder de la guerra que con sus tácticas frenó el avance español en el norte Argentino donde detuvo al mando de sus bravos infernales seis poderosas invasiones. San Martín confirmaría los valores militares y el carisma de Güemes confiandolé la custodia de la frontera. Diría San Martín "Los Gauchos de Salta solos están haciendo al enemigo una guerra de recursos tan terrible que lo han obligado a desprenderse de una división con el solo objeto de extraer mulas y ganado", El General Manuel Belgrano también valoraba la acción de Güemes, de esta forma nació entre ellos una gran amistad, esto le dice Güemes a su amigo en una carta "Hace Ud. Muy bien en reírse de los doctores; sus vocinglerías se las lleva el viento. Mis afanes y desvelos no tienen más objeto que el bien general y en esta inteligencia no hago caso de todos esos malvados que tratan de dividirnos. Así pues, trabajemos con empeño y tesón, que si las generaciones presentes nos son ingratas, las futuras venerarán nuestra memoria, que es la recompensa que deben esperar los patriotas". Militarmente fue Custodio valiente junto a los infernales de la frontera norte, Estratégicamente, la actuación de Güemes en la guerra de la Independencia argentina fue crucial: sin su desesperada resistencia, no hubiera sido posible defender el norte del país después de tres derrotas, ni hubieran sido posibles las campañas de San Martín. Bajo su mando, las ciudades de Salta y Jujuy y su campaña defendieron al resto de la Argentina sin ayuda exterior.

Murió un 17 de junio de 1821, a los 36 años de edad. En el momento de su muerte, en la Cañada de la Horqueta, cerca de la ciudad de Salta, yacía a la intemperie, en un catre improvisado por el Capitán de Gauchos Mateo Ríos. Fue el único general argentino caído en acción de guerra exterior. Sus restos descansan en el Panteón de las Glorias del Norte de la República, ubicado en la Catedral Basílica de Salta.